Marcello mio - La commedia umana surreale costruita su Mastroianni  

Eleonora Noto

Giunge dalla penna del francese Christophe Honoré uno dei  protagonisti più surreali della passata 

stagione cinematografica. Si tratta della commedia esistenziale  Marcello mio, a cui oltre che in fase 

di scrittura Honoré ha lavorato per quanto riguarda la regia.  L’intenzione è quella di impostare una 

riflessione su un pesante retaggio genitoriale, e quale figura  più consona ad incarnarlo se non quella 

di Chiara Mastroianni, peraltro frequente collaboratrice del  regista. L’attrice, figlia dell’icona tutta 

italiana di cui porta il cognome (e, non secondariamente, di  Catherine Deneuve) per una durata di 

121 minuti abita una vicenda ricamata sulla sua figura,  dall’andamento curioso e marcatamente 

metalinguistico. Il progetto, presentato lo scorso maggio al  sempreverde Festival di Cannes, giunge 

nelle sale internazionali pochi giorni dopo. 

Chiara Mastroianni è ormai adulta, i giorni dell’infanzia sono  passati ma le silhouette delle figure 

dei genitori sono nel suo presente ugualmente mastodontiche.  Ovunque e comunque si muova, sia 

nella vita privata che soprattutto in quella professionale, la  presenza genitoriale è iper-presente. 

L’attrice è stanca di sentirne il peso, di subire le interferenze di  una madre (Catherine Deneuve) che 

dispensa consigli non richiesti e di un padre, Marcello  Mastroianni, che pur non essendoci più 

sembra far sempre capolino. È esausta di sentirsi dire di  recitare “meno à la Deneuve”, o di porsi

“più à la Mastroianni”. Il debito nei confronti della figura  paterna è pressante e onnipresente. 

Estenuata, Chiara giunge ad un elementare conclusione: mi  volete come lui? Dunque diventerò lui. 

Ed è così che, con l’aiuto di una parrucca, un completo, un  cappello e dei baffi finti, Chiara smette 

di essere se stessa per rendersi suo padre. Abbandona il suo  francese di nascita in favore della lingua 

italiana, ripropone le sue pose, pretende che la gente si rivolga  a lei (a lui?) con l’appellativo di 

Marcello. Assume la fisionomia dell’icona e assorbe le  abitudini del padre, frequentando gli stessi 

ambienti e facendo propri i vizi e le usanze. Di fronte ad uno  stravolgimento tanto convinto e 

repentino, i suoi cari non possono esimersi dal manifestare  preoccupazione: in pochi la 

assecondano, molti altri sollevano dubbi e perplessità. Ma, per  quanto paradossale, il volo pindarico 

della trasformazione può essere per Chiara ciò che le consente  di imparare a nuotare da sola, a 

destreggiarsi nella vita con le proprie forze. 

Cristophe Honoré, per il quale Marcello mio costituisce il  tredicesimo lungometraggio, con la 

maestria dell’esperienza guadagnata nel tempo compone il  surreale inno dei nepo baby, a cui un 

fortunato albero genealogico può aver permesso di incontrare  porte aperte, ma a costo di un ritorno costante a chi ha dato  loro le chiavi d’accesso alla fama. Chi dunque meglio di  Chiara Mastroianni, 

doppia figlia d’arte, per dare corpo a questa condizione di  vantaggio ambivalente. Attraverso un 

percorso quasi psicoanalitico nel presente della protagonista, la  sceneggiatura esplora il concetto di

eredità (chiaramente in senso lato, non di accezione  monetaria), sempre in bilico tra propulsione e 

fardello. Un retaggio di cui beneficiare, soprattutto agli esordi  di una carriera “facilitata”, ma di cui 

dover rispondere sistematicamente nel lungo termine. In questa  commedia umana - l’etichetta è per 

Marcello mio più che mai calzante - la concettualità poggia su  una base di realtà concreta per 

approdare a derive narrative. Il metalinguismo si fa così non  solo proiettato sul corpo filmico, ma 

anche sul personaggio. Ad andare incontro ad una lettura  complessa e stratificata non è unicamente 

il film, ma anche la protagonista che lo abita, di cui  l’esperienza di vita tanto investe la trama. 

Chiara è ovviamente Chiara, ma è anche Marcello, e questa  dicotomia colloca il prodotto in un 

limbo incerto fra vissuto reale e diegesi fictional. Certo, un  andamento del genere comporta rischi 

non indifferenti, e non a caso di tanto in tanto la trama vacilla.  I passaggi dall’assurdo debordante 

alla narrazione eccessivamente placida sono in effetti talvolta  repentini, ma permettono comunque il 

delinearsi di un piacevole anomalo racconto di formazione che  ha per riferimento il mito. 

Gli spunti d’ispirazione dell’approccio alla scrittura di  Marcello mio sono plurimi, se si focalizza 

sullo spunto serioso calato in una dinamica dai toni comici. Fra  i tanti, è impossibile non pensare, 

ad esempio, a Victor Victoria (Blake Edwards, 1982), storia di  un trasformismo che ha segnato 

un’epoca. Ma, giocando con l’elemento aggiuntivo di una  metamorfosi rivolta ad una figura paterna

leggendaria, il meccanismo si eleva ad un piano indubbiamente  più complesso. Data questa matrice, 

il percorso è ancor più viscerale e incisivo. E quando infine  Chiara, alla ricerca dell’eco del padre, 

finisce per trovare se stessa, la nostra reazione più probabile è  quella di un sospiro di sollievo di 

fronte al sopraggiunto equilibrio. In questo sviluppo, la  performance della protagonista si fa 

inevitabilmente sentita. Chiara Mastroianni proietta il proprio  vissuto su una scrittura che le è amica 

mettendola però contemporaneamente alla prova. Ma a stupire  forse ancor di più è l’autoironia e la 

disponibilità con cui si avvicina al progetto l’altra sua  componente genitoriale altrettanto 

leggendaria, quella costituita da Catherine Deneuve. La diva  affronta questa operazione scegliendo 

un approccio giocoso, complice, non scontato (e dunque  rispettabilissimo) dall’alto del suo statuto. 

In definitiva, Marcello mio è un progetto che si ripiega su se  stesso giocando instancabilmente con 

le impalcature testuali dettate dai suoi personaggi. Nel farlo si  diverte, e dunque non può fare a 

meno di divertire a sua volta l’osservatore.